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點燃心靈深處的哲思

感受別樣的巾幗風采

愛和自我都是千姿百態

——觀電影《好東西》有感

一開始是被多彩的海報和標題吸引，進而發現劇情也是如標題一樣，是個“好東西”，是一部難得的寶藏電影，值得二刷。

《好東西》電影海報

電影講述了三個不同年齡段的女生所處的不同的“煩惱”或者說“困境”，通過多鏡頭陳述三個女生的日常狀態，讓觀影者感受到每一幀都是生活，從“月經羞恥”到“習慣性迎合”，再到“既得利益者”的刻畫，每一幕都像是一面鏡子，映射出我們生活中的某個片段。銀幕亮起，王小葉在便利店貨架前猶豫許久，終于拿起一包衛生巾，店員“貼心”地用黑色塑料袋包裹——這個不足三秒的鏡頭，讓很多女性看到了自己日常的影子，那個常常遮遮掩掩的話題，女生習以為常的“月經羞恥”?！逗脰|西》的魔力正在于此，它用近乎白描的手法，將那些被習以為常的“生活褶皺”一一熨平展示，不是用聲嘶力竭的吶喊，而是以鏡頭為鏡，照見我們共同的生命肌理。

電影《好東西》截圖

劇中女性角色的困境像未拆封的信件，被原封不動地遞到觀眾手中。小葉習慣性為同事端茶倒水的身影，與母親當年在廚房忙碌的剪影在蒙太奇中重疊；女上司在會議室被自然而然忽略的發言，轉瞬由男同事復述卻獲得滿堂彩，這些畫面不帶任何評判，卻比任何宣言都更具穿透力。導演刻意回避了苦情戲的配樂與特寫，讓角色在靜默中完成覺醒——當小葉終于將衛生巾直接塞進通勤包，那個長鏡頭里只有地鐵報站聲與乘客的嘈雜，卻讓我感受到了“無聲的吶喊”。這部劇的女性主義，不是一場男女對立的戰爭，而是一場自我救贖的旅程。正如劇中一句臺詞:“女性的力量，不在于戰勝誰，而在于找到自己?！?/span>

電影《好東西》截圖

女性主義不是一個標簽而是每個人都可以選擇的思考方式。悲苦也不是主旋律，電影打破了大眾對某些群體的刻板印象，離婚女性她們不悲苦，反而活得更加灑脫與自由；父母離婚的小孩不再執著于父母復合。原生家庭，也不一定是教科書般的愛。每個人都有自己愛人的方式，每個人的愛也都是矛盾的、千姿百態的，他們往往是站在自己的角度給予孩子最大的愛：母親給小葉盛湯時永遠先撇去浮油，卻在女兒離婚時罵她“不懂忍讓”；父親偷偷塞錢時總說“別讓你媽知道”，不是他們不懂愛，而是一代人的情感困境，不知道如何表達正確的愛。影片也沒有停留在批判，而是用積極陽光的態度，為我們展現了另一條路，一種更自由、更自洽的生活方式——找到自己。當小葉最終對母親說出“我知道你盡力了”時，銀幕內外都獲得了某種釋然——理解局限比執著于完美更能讓人獲得自由。

電影《好東西》截圖

電影對男性角色的刻畫同樣充滿慈悲。小李在得知妻子升職后下意識脫口而出的“那我算什么”，暴露出既得利益者的脆弱；老張堅持給女兒安排相親時的固執，背后是“好父親”人設的囚徒困境。這些角色不是符號化的反派，而是同樣被困在傳統敘事里的普通人。正如小葉對前夫說的：“我們不是敵人，只是各自在尋找上岸的方向。”這種去妖魔化的處理，讓女性主義敘事跳出了二元對立的窠臼。

影片結尾處，三個不同年齡的女性在天臺晾曬床單的鏡頭堪稱神來之筆。隨風鼓動的白色棉布間，她們談論著月經、更年期和養老院的選擇，陽光將她們的身影投映在樓宇墻面上，構成一幅流動的女性生命圖譜。沒有煽情的臺詞，只有晾衣繩吱呀的聲響，卻道出了最深刻的啟示：女性主義從來不是要建造烏托邦，而是在日常生活中重建屬于每個人的生活詩篇。

電影《好東西》截圖

《好東西》的偉大之處，在于它把理論溶解在了生活的毛細血管里。當小葉最終能夠坦然地在辦公室說出“我生理期需要休息”，當女上司從容地第三次重復自己的提案，當母親開始學著用視頻軟件給女兒發養生鏈接——這些看似微小的突破，實則是無數女性用日常實踐書寫的宣言，理解愛是復雜的、千姿百態，也要接受我們的自我也是獨一無二的，勇敢地做自己，為自己發聲、為自己改變，就像電影中那株從混凝土縫隙里長出的野花，真正的改變不需要鑼鼓喧天，只需要一個裂縫和永遠向著光生長的勇氣。

作 者 簡 介

姓名：王會祥

單位：局池州鐵路專用線項目

愛好：看電影 拍日落

監制：張亞文

審核：朱文武

編輯：尹思源

圖文：王會祥 圖片源于網絡

主辦：黨群工作部

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